استعادة الفن من حولهم

نحن العاملون في قسم التقييم الفني في معهد مسك للفنون، نولي اهتمامًا كبيرًا بالبحث عن بدايات المشهد الفني السعودي؛ لقد أجرينا بحثًا شاملًا لمدة تزيد عن العامين، ووجدنا العديد من الفجوات المعرفية في تاريخ الفن السعودي. لم يكن هذا الأمر مُرضيًا لنا، لذلك شعرنا أننا بحاجة إلى الإسهام في سدِّ تلك الفجوات، وحتى نحن الباحثين، بحاجة إلى معرفة المزيد عن تاريخ الفن السعودي.
هذا ما دفعنا إلى استكشاف البدايات الأولى للفن في المملكة العربية السعودية، وكانت النتائج مفاجئة لنا، علمنا أن كل شيء بدأ في عام 1953 عندما شجَّع أحد المعاهد في مكة طلابه على إنشاء الأعمال الفنية، وعرضها في معرض المدرسة. كان أحدهم فنانًا معروفًا هو عبد الحليم رضوي، وعمره كان آنذاك 15 عامًا.
قادنا بحثنا لاكتشاف بدايات الأنشطة المختلفة التي جرت في ذلك العقد، والتي ساعدت في دعم تطوير قطاع الفن. ويشمل ذلك عندما أضافت المدارس مادة الفنية كجزءٍ من مناهجها الدراسية لأول مرة في عام 1958، وعندما أطلق أول معرض من قبل الملك سعود في إحدى جامعات الرياض. وبعد فترة وجيزة، بدأ العديد من الفنانين بالظهور، وخُصِّصَت منح دراسية فنية مختلفة. كما سافر الفنانون السعوديون إلى الخارج لفهم الفن وأساليب إبداعه، وكذلك إتقان طرق تدريسه حتى يتمكَّنوا من العودة ونشر تلك المعرفة.
بالنسبة إلينا، فإن التعرُّف إلى هذه القصص والأجزاء من تاريخ الفن السعودي أمرًا مهمًا للغاية، وأردنا التأكد من إمكانية الوصول إليها. تعرفنا على عشرين من أوائل الفنانين السعوديين، وتمكنا من عرض أعمالهم - والتي بلغ مجموعها 55 عملًا - في المعرض. جاء اسم (من حولهم) من القاسم المشترك الوحيد بينهم: تأثير البيئة الذي يظهر بوضوح في أعمالهم.
 

إذا لم نفعل ذلك الآن فسوف نخسره إلى الأبد! بكل بساطة، إذا لم نحمِ تاريخنا ونكتبه فسوف نفقده كليًّا. لا يمكننا السماح بذلك لأن هذا التاريخ يحمل جزءًا كبيرًا من ذاكرتنا البصرية، وهويتنا، وما نحن عليه. سواء كان ذلك من خلال دراسة هذه الأعمال الفنية، أو التحدث مع العديد من الفنانين المعاصرين. واستنادًا على هذه الرؤية في أثناء العمل على هذا المعرض، أدركت أن هذه اللوحات الفنية تعكس جزءًا كبيرًا من تاريخ السعودية.
يتطلّب التاريخ السعودي أيضًا التوثيق من خلال الفن البصري، على سبيل المثال، الدكتور فؤاد مغربل هو فنان من المدينة المنورة، قام بعرض لوحتين نادرتين - لم تعودا موجودتين - في معرضين في المدينة المنورة، ففي ذلك الوقت لم تكن لدينا كاميرات، أو أدوات أخرى لتوثيق الأشياء كما نفعل الآن. فجاءت هذه الأعمال الفنية كوسيلة لحماية الذكريات، وطريقة لحفظ الكثير من اللحظات والأصول إلى الأبد.
وهذا ما يجعل من الأهمية بمكان أن نستمر في حماية هذه الأعمال، كي لا يضيع كل ما تحتويه، قام عبد الرحمن السليمان، القريب جدًا من مسقط رأسه في الأحساء بالمنطقة الشرقية، بتوثيق الكثير من الهندسة المعمارية للمدينة، والعلاقة بين أهل المدينة ومساحاتها. لم تكن لدينا طرق أخرى للتوثيق؛ تمّ ذلك إما شفويًا، أو من خلال الفن، ومن واجبنا أن نحافظ على هذا الموروث، ونصونه.
 

لقد وضعتيني في اختيار صعب! نظرًا لطبيعة عملي، لا يمكنني حقًا التفضيل بين الأعمال، لكن عليَّ الاعتراف؛ فالعمل مع فنانين رواد يحتل مكانة خاصة جدًا في قلبي، أكثر من أي نوع آخر من الفنانين أو المعارض. والشعور بالهدف الذي يمنحني إياه لا يُضاهى. العمل مع هؤلاء الفنانين المخضرمين ممن يمتلكون خبرات ومعرفة غنية جعلني أبدأ في رؤيتهم كمعلمين، فأنا أعتبرهم جميعًا أساتذة في تاريخ الفن السعودي. العمل على هذا المعرض جعلني أشعر وكأنني طالبة (وطالبة محظوظ للغاية) إلى جانب فريقي بأكمله.
بالطبع، تم تنظيم هذا المعرض من قبل قسم التقييم الفني، واستفدنا جميعًا بشكل كبير من هؤلاء الأفراد الذين كانوا كرماء للغاية في مشاركتنا معرفتهم.