العودة إلى الجذور، والنمو من جديد

يتردد صدى هذا المفهوم بقوة في أعمال فينسنت فان جوخ (1853–1890)، إذ تنطلق رحلة هذا العدد مع حياته وفنّه. ففي تحفته الأخيرة جذور الشجرة، والتي رسمها في يوليو 1890 في القرية الفرنسية الصغيرة أوفيرز-سور-واز، صبّ آخر شعلة متوقّدة في لوحةٍ تصوّر جذورًا مكشوفة ملتوية ومتعرّجة، تتشبث بضفةٍ رملية. ولأكثر من 130 عامًا، ظلّ الموقع الدقيق الذي ألهم هذه اللوحة لغزًا غامضًا؛ إلى أن أُعيد اكتشافه بصورة مدهشة عام 2020، حيث بدت الجذور الملتوية، الشبيهة بجذور الأشجار العتيقة، والتربة المتشبثة بها، مطابقةً تقريبًا لما صوّره فان جوخ.

وقد نتساءل: ما الذي كان في هذا المكان تحديدًا وترك مثل هذا الأثر العميق في نفس الفنان العظيم؟ ماذا رأى فان جوخ؟ هل كان المشهد انعكاسًا لروحه هو، أم تجسيدًا لـ "صراع الحياة" في تشبث شجرةٍ عنيدة بالحياة، تقاوم قسوة الزمن والعواصف؟

كان فان جوخ يرى أن التسامي يكمن في كلٍّ من الإنسان والطبيعة. وفي تلك الأشكال الملتوية، أدرك حقيقةً عميقة، عبّر عنها في رسمٍ سابق بعنوان جذور الشجرة في أرضٍ رملية ("Les racines" أبريل–مايو 1882)، ووصفها في رسالةٍ إلى شقيقه ثيو قائلًا: إن هذه الجذور الشجرية "السوداء المتعرّجة بعُقدها"، عرّفته إلى شيء من "كفاح الحياة"؛ و"التشبث الشديد والعارم بالأرض، وكأنها تغرس نفسها فيها بكل ما أوتيت من قوة، مع أن جزءًا من جذورها انكشف بفعل العاصفة".

إنها استعارة قوية لحالة الإنسان بحد ذاتها؛ لجهدنا الجميل، والمؤلم أحيانًا، في العثور على موطئ قدم لنا في هذا العالم، وفي التمسّك بهويتنا وروابطنا، أو تكوين روابط جديدة، بينما نُقتلع وتُعاد زراعتنا في تربةٍ غير مألوفة، غالبًا من دون سابق إنذار: مدن جديدة، وثقافات جديدة، ومراحل مختلفة من الحياة تبدو غريبة عن حواسّنا.