مراوغة الزمن

خوف القارئ والكاتب من الفناء أهمّ الأسباب التي تجعل من الفنّ الروائي ضرورة. يعيش الكاتب الحيوات التي يكتبها بوصفها حيوات مضافة إلى حياته، قد يصيبه بعض الجنون، فيأمل بالخلود من وراء كتابته. ويخصّص القارئ شيئًا من وقته كي يعيش مع رواية بلا علاقة نفعية واضحة سيجنيها. هي لا تمنحه معرفة يقينية كالعلوم الطبيعية، لكنّه يُقبل على قراءتها لأنّها تمنحه حياة إضافية. يعاين جراح أبطالها لاهيًا عن جرحه، ويتلصّص على أخطاء الآخرين كي لا يرتكب غيرها، لأنّ حياته الخاصة واحدة، لا تمنحه فرصة للإعادة أو التصحيح.

لا تطالبنا الرواية بانتظار سنوات طويلة لنرى غيبها، ونتعرّف على مصائر أبطالها. ترى طفلًا يحبو، وفي الصفحة التالية نجده في المدرسة، ثمّ نراه في الجامعة، ثمّ عالقًا في فخّ زيجة غير مناسبة. هذه البركة في الزمن الخيالي تصلح وحدها دافعًا لقراءة الرواية.

استراتيجيات بناء الزمن في الرواية لعبة أخرى لمراوغة الفناء. البناء الزمني الأبسط الذي لا يُعوّل عليه هو البناء الخطّي الذي يحاكي الزمن في الواقع، حيث تمضي الأحداث بالبطل من الطفولة إلى الشيخوخة.

لكن هناك بنيات للإطالة والمغالطة في الزمن. البنية الدائرية الأقدر على مغالطة الفناء تبدأ من نقطة في الحاضر أو الماضي، ثمّ يتحرّك الزمن تقدّمًا أو تقهقرًا، ثمّ يعود في الختام إلى نقطة البدء. وهناك الزمن البندولي، الذي يتردّد بين الماضي والحاضر في حركة تشاغل وعي القارئ، وهناك البناء المنفلت من قواعد المنطق الفاقد للانتظام. أكتب كلّ هذه الأوصاف لأتفادى كلمة "التشظّي" لأنّني أكرهها دون سبب واضح. نجد ذلك الزمن المنفلت من أيّ نظام في تيار السريالية، كما يمكن أن يستخدمه الروائي لبناء شخصية هذيانية كشخصية بنجي في "الصخب والعنف" لفوكنر.

وقد توصّل تيار الوعي إلى تمطيط الزمن، حيث يمكن لنظرة خاطفة من نافذة قطار أن تفتح بابًا على زمن لا نهائي من الذكريات والأحاسيس التي يستدعي بعضها بعضًا.

 

مارسيل بروست فعل شيئًا مثل هذا، بخلق متاهة من الأزمنة في "البحث عن الزمن المفقود"، تجعل القارئ عالقًا في الأجزاء السبعة لملحمته الروائية. لكن من غير الضروري أن يبني كلّ الروائيين متاهات زمنية شاسعة في رواياتهم؛ لأنّ الفنّ الروائي رحب، مليء بالحيل والمراوغات.

وليس هناك من ترياق يشفي من ألم عبور الزمن؛ لكن الرواية تستطيع، على الأقلّ، تسكين هذا الألم.